Synästhesie: Sensorübergreifende Aspekte der kognitiven Aktivität in Wissenschaft und Kunst

Die Zeitschrift des Symposiums und der Kunstveranstaltungen des IASAS 2019 in Moskau, Russland, ist jetzt erhältlich. Das von Anton Dorso herausgegebene Buch ist im A4-Format gedruckt und umfasst 468 Seiten. Die Zahlung von 56 USD per PayPal beinhaltet den Versand nach Spanien. Für Personen, die vom 26. bis 29. Oktober 2022 am VII Artecitta-Kongress in Alcalá la Real, Spanien, teilnehmen, liefern wir Ihr vorbestelltes Exemplar zu diesem Zeitpunkt. Für alle anderen Bestellungen senden Sie bitte eine E-Mail an IASAS-Sekretär CC Hart an carolyncchart at gmail dot com oder hierüber Link. Ich helfe Ihnen bei der Schätzung Ihres Portos und organisiere den Versand des Buches. Die Zahlung kann über diese E-Mail-Adresse an das PayPal-Konto des IASAS gesendet werden: 2016iasas@gmail.com

Abstracts + Zeitplan: IASAS Symposium Synästhesie und der Student

Die Hauptredner für Synästhesie und der Student sind:

Daphne Maurer: „Ein regenbogenfarbenes Alphabet: Eine Entwicklungsperspektive auf Synästhesie“

(27. Mai 2022 10:00–10:55 Uhr EDT)

Julia Simer: „Synästhesie bei Kindern“

(27. Mai 2022 02:00-03:00 Uhr EDT)

Abstracts für die anderen geplanten Vorträge folgen.

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Anderson, Corin: (28. Mai 2022 5:40–5:59 Uhr EDT)

Edinburgh Napier University

Eine Kompositionserforschung der auditiv-visuellen Synästhesie

Meine Doktorarbeit ist eine autoethnografische Untersuchung darüber, wie meine Musikkompositionspraxis von meiner Synästhesie beeinflusst wird. Als auditiv-visueller Synästhetiker nehme ich Musik als farbige und strukturierte Formen vor meinem geistigen Auge wahr. Das Ziel meiner Promotion ist es, zu untersuchen, wie sich meine synästhetischen Erfahrungen auf meine Musik auswirken, indem ich ein Album mit elektronischer Musik produziert und meine Kompositionspraxis mit einer von Chang (2008) vorgeschlagenen autoethnografischen Methode kritisch reflektiert. Dieses Papier wird einen Bericht aus der ersten Person über meine eigene Synästhesie liefern und wie sie die von mir komponierte Musik beeinflusst, mit der Absicht, das öffentliche Bewusstsein für Synästhesie und ihre kreativen Vorteile zu erhöhen und zu verbessern (van Campen 2010). Vier Schlüsselbereiche meiner Promotion werden diskutiert: (1) Zeitlichkeit und Räumlichkeit; (2) Übersetzung und Reverse-Engineering; (3) die Auswirkung der Klangfarbe auf Visualisierungen von Form und Farbe; und (4) der Einfluss der Klangfarbe auf Visualisierungen von Textur, Gewicht und Materiezustand.

Zunächst werden zeitlich und räumlich manipulierte Musikwerke und deren Einfluss auf die entsprechende synästhetische Erfahrung untersucht. Zweitens werde ich erklären, wie ich durch einen Hörprozess (Gordon 1999) in der Lage bin, visuelle Bilder in Musik zu übersetzen, indem ich meine Synästhesie nachbaue (dh in die entgegengesetzte Richtung denke, in die meine Synästhesie normalerweise fließt). Dieser innovative Ansatz des Musizierens wurde bisher in der wissenschaftlichen Literatur nicht untersucht. Ich werde dann die Klangfarbe und ihren Einfluss auf die Form und Farbe meiner synästhetischen Photismen diskutieren. Kompositionen, die prominente klangliche Mutationen und Transmutationen aufweisen (Roads 2015), werden überprüft und ihre Beziehungen zu Klang und Form werden berücksichtigt. Abschließend werde ich erklären, wie Visualisierungen von Klangfarben auch Textur und Gewicht zu haben scheinen und sich als feste, flüssige, gasförmige oder plasmaähnliche Substanzen materialisieren. Obwohl diese Eigenschaften eher taktil erfasst werden, können sie auch durch (in meinem Fall synästhetische) visuelle Beobachtung festgestellt werden (Sun et al. 2016). Einige meiner Musikkompositionen untersuchen daher, wie verschiedene Klangfarbenkombinationen Photismen induzieren, die eine Vielzahl von Texturen, Gewichten und Materiezuständen zu haben scheinen.

Durch die Untersuchung der vier Schlüsselbereiche meiner Doktorarbeit wird dieser Aufsatz zeigen, wie auditiv-visuelle synästhetische Erfahrungen rückentwickelt werden können, um visuelle Bilder in musikalische Klänge zu übersetzen, und wie zeitliche und räumliche Manipulation und klangliche Transformation die synästhetische Erfahrung beeinflussen können. Aufgrund seiner künstlerischen, wissenschaftlichen und pädagogischen Implikationen kann dieses Papier für Musiker, Psychologen und Lehrer von Interesse sein.

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Oscar Bowen Hill (27. Mai, 09:00–09:19 Uhr EDT)

Bauer, Mathilde(1), Oscar Bowen-Hill(1), Magda del Rio(1), Charlotte Rae(1), Ivor Simpson(2), Chris Racey(1) und Jamie Ward(1): (27. Mai, 09:00–09:19 Uhr EDT)

(1) School of Psychology, University of Sussex, Vereinigtes Königreich

(2) School of Engineering and Informatics, University of Sussex, Vereinigtes Königreich

Entwicklung konnektomischer Biomarker für Synästhesie

Autoren:

Synästhesie wurde als Ergebnis atypischer Konnektivität (z. B. lokalisierte Hyperkonnektivität) postuliert, aber es gibt unzählige Möglichkeiten, wie sich dies manifestieren könnte. Unter Verwendung von HCP-Protokollen (Human Connectome Project) werden wir mehrere gehirnbasierte Biomarker-Kandidaten basierend auf strukturellen und funktionellen MRT-Daten (Ruhezustand) erstellen. Diese werden verwendet, um die Gruppenzugehörigkeit (Synästhetiker vs. Nicht-Synästhetiker) mithilfe von maschinellen Lernverfahren mit Kreuzvalidierung und direkter Replikation der vielversprechendsten Biomarker vorherzusagen. Das Projekt wird ein frei verfügbares Archiv von 100 synästhetischen Gehirnen erstellen, einschließlich dieser Bilddaten sowie einiger Verhaltensmessungen (nicht in dieser Präsentation enthalten). Bis heute wurden insgesamt 100 Gehirne von Synästhetikern gescannt und verschiedene Kontrollsets erhalten. Ein Analyseplan wird präsentiert, zusammen mit vorläufigen Ergebnissen, einschließlich der hier oben erwähnten Datensätze, basierend auf vorregistrierten Protokollen (https://osf.io/ycqgd/).

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Berger, Joshua: (28. Mai 2022, 03:00–03:19 Uhr EDT)

Moderation in der Synästhesie und dem SYNCalc

In den Jahren 2019 und 2021 berichteten wir über das erste von Experten begutachtete Beispiel eines Geräts, das die gleichzeitige Wahrnehmung von Synästhetikern nutzt, den Digital-Colour Calculator (DCC). Das DCC ist eine Taschenrechneranwendung, die es dem Benutzer ermöglicht, die Anzeigefarben der einzelnen Symbole einzustellen. Das DCC wurde ursprünglich für Personen mit Dyskalkulie (Mathematische Legasthenie) und Synästhesie entwickelt und basiert auf dem folgenden Prinzip. Passende Signale sind einfach zu verarbeiten. Im Gegensatz dazu sind widersprüchliche Signale schwieriger zu verarbeiten. Tatsächlich untermauert dieses Prinzip viele grundlegende Demonstrationen aus der experimentellen Psychologie. Dies kann zum Beispiel direkt geschätzt werden, indem man den sogenannten Stroop-Test betrachtet. Bei diesem Test lesen die Teilnehmer „farbige Wörter“, die entweder mit ihrer semantischen Bedeutung übereinstimmen oder nicht übereinstimmen, z. B. Rot, Gelb, Blau, Grün, Orange. Ein Unterschied in den Reaktionszeiten der Teilnehmer quantifiziert typischerweise die Wirkung dieses Unterschieds in der Signalinformation. Drei Arten von Ergebnissen können demonstriert werden, je nachdem, ob die verarbeiteten Signale kongruent (übereinstimmend), inkongruent (nicht übereinstimmend) oder neutral sind: Der Kongruenzeffekt ist der Unterschied in der Reaktionsgeschwindigkeit auf einen kongruenten und einen inkongruenten Stimulus; der Interferenzeffekt ist der Unterschied in der Reaktionsgeschwindigkeit auf einen inkongruenten und einen neutralen Stimulus; und der Erleichterungseffekt ist der Unterschied in der Reaktionsgeschwindigkeit auf einen kongruenten und neutralen Stimulus. Ungeachtet der Standarddemonstration von Kongruenz- und Interferenzeffekten auf Gruppenebene in der Synästhesie, die verwendet wurde, um ihre Automatik zu beweisen, müssen noch Facilitation Effects auf Gruppenebene berichtet werden. In diesem Artikel beschreiben wir die Beobachtung eines offensichtlichen Erleichterungseffekts auf Gruppenebene auf die Reaktionszeiten einer Gruppe von Menschen mit Synästhesie (n = 40) während einer synästhetischen Stroop-ähnlichen Aufgabe. Dieser Bericht ergänzt die Evidenzbasis, die diese Vorstellung unterstützt: Werkzeuge, die die Synästhesie einer Person widerspiegeln, könnten nachweislich für viele Menschen mit Synästhesie von Nutzen sein, und nicht nur für diejenigen mit zufälligen Schwierigkeiten in einem bestimmten Bereich, wie z. B. in unserem Indexfall gezeigt.

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Blake, Nina und Brooke Taylor: (28. Mai 03:20–03:39 Uhr EDT)

Kindern helfen, ihr uBOS (einzigartiges Gehirn-Betriebssystem) in der Schule zu nutzen

Ich möchte unsere australische Elternreise der letzten 3.5 Jahre teilen, die unsere 13-jährige synästhetische Tochter von der Schulvermeidung bis zum erfolgreichen Start in die Sekundarschule geführt hat. Unsere Tochter war aufgrund ihres farbenfrohen uBOS (unique Brain Operating System), das einen Schulwechsel Mitte der 5. Klasse erforderlich machte, überfordert und erschöpft in der Schule. Ihr neuer Lehrer und ihre neue Schule veränderten ihre pädagogische Erfahrung und sind der Grund, warum sie immer noch zur Schule geht. Im Gespräch mit dieser Lehrerin wird Frau Brooke Taylor, die sie auch in der 7. Klasse (letztes Jahr der Grundschule) unterrichtete, Informationen für diesen Artikel über ihre Unterrichtskultur liefern, die die Bildungserfahrung unseres Kindes verändert hat.

Wir haben 3 synästhetische Kinder, den 16-jährigen Sohn MB und die 13-jährigen zweieiigen Zwillingstöchter EB & PB. MB & PB geht es gut, während die Ausbildung von EB stark beeinträchtigt wurde. EB kam gut in die Schule, bis sie 7 wurde, dann kämpfte sie, konnte aber nicht artikulieren warum und erwähnte nie die Farben, die sie sah, hörte, rieche, schmeckte oder fühlte. Ihr Vorlesen aus einem gewöhnlichen Buch (schwarzer Text auf weißem Papier) ging stark zurück.

Mit 9 Jahren erfuhren wir von der Synästhesie unserer Kinder und entdeckten, dass EBs Buchstaben und Zahlen auf einem schwarzen Hintergrund stehen. Die Übereinstimmung mit diesem Hintergrund war der Schlüssel, um ihre Bildungskämpfe zu lösen. Als sie weißen Text auf schwarzem Hintergrund laut vorlas, war der Unterschied sofort spürbar und ich würde ihn auf einen Leseunterschied von zwei Jahren schätzen. Im Laufe des nächsten Jahres versuchten wir mit sehr begrenztem Erfolg, Anpassungen für sie in der Schule vorzunehmen, und hatten zwei Perioden vollständiger Schulvermeidung.

Wir haben EB Mitte der 5. Klasse in eine Schule mit schallisolierten Klassenzimmern und Korridoren, mehr physischem Raum/Kind und Lehrern mit sonderpädagogischer Ausbildung verlegt. Sie engagierte sich wieder in der Schule und gewann wieder Vertrauen in MsTaylors Klassenzimmer, dessen Motto DORKs: Different Original Responsible Kids war. Dieser Lehrer und die Schule haben sie darin angeleitet, für sich selbst einzutreten und den Mut zu haben, mit weißem Stift auf Arbeitsbüchern aus weißem, schwarzem Papier zu schreiben, die sie braucht, um die Erschöpfung des Gehirns zu reduzieren und ihrer synästhetischen mentalen Palette zu entsprechen.

Unsere schüchterne Tochter kam 2022 in die weiterführende Schule und hatte nach nur 4 Wochen den Mut, die üblichen weißen Hefte beiseite zu legen und mit ihren schwarzen Heften zu beginnen. Sie traute sich sogar, ihren neuen Klassenkameraden von ihrer Synästhesie zu erzählen.

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Mathilde Bauer (27. Mai 2022 12:00-12:19 Uhr EDT)

Bowen-Hill, Oscar(1), Mathilde Bauer(1), Magda del Rio(1), Charlotte Rae(1), Ivor Simpson(2), Chris Racey(1) und Jamie Ward(1):

(1) School of Psychology, University of Sussex, Vereinigtes Königreich; (2) School of Engineering and Informatics, University of Sussex, Vereinigtes Königreich

Entwicklung eines Synästhesie-ähnlichen kognitiven und klinischen Profils

Menschen mit Synästhesie haben bemerkenswerte „zusätzliche“ Erfahrungen mit der Welt: Wörter können Geschmack haben und Musik kann gesehen (sowie gehört) werden. Diese atypischen Erfahrungen sind zwar für sich genommen interessant, aber wichtig, weil sie auf das Vorhandensein eines neurodiversen Phänotyps hinweisen, der sich über die Synästhesie selbst hinaus erstreckt (z. B. in Verbindung mit Unterschieden in Erinnerung und Vorstellung, Autismus-Spektrum).

Durch die Analyse von Verhaltensdatensätzen, die aus zwei Sätzen von Fragebögen und einem Satz von HCP-Protokoll-MRT-Bildgebungsdaten unter Verwendung von Gehirnen von 100 Synästhetikern und Kontrollpersonen gesammelt wurden, hoffen wir, ein Profil vom Typ Synästhesie zu entwickeln.

Verhaltensdaten enthalten Bewertung mit; Autism Spectrum Quotient Scale (AQ), Glasgow Sensory Questionnaire (GSQ), Anxiety Sensitivity Index (ASI-3), Depression, Anxiety and Stress Scale (DASS-21), Impact of Event Scale – Revised (PTSD) und auch ein 5- Itemmaß der Hypermobilität als explorativer Faktor. Die allgemeine Kognition wurde auch durch mehrere Maßnahmen bewertet: Big Five Inventory of Personality (BFI-2), ein zweistufiger Gedächtnistest, der sowohl Genauigkeit als auch Vertrauen bewertete, eine Alternate Uses-Kreativitätsmessung, Plymouth Sensory Imagery Questionnaire (PSI-Q) und die Ravens Matrizen-Intelligenztest.

Nach vorläufiger t-Test-Analyse gibt es signifikante Auswirkungen der Synästhesie auf höhere Hypermobilitäts-Scores, Aufmerksamkeitswechselprobleme, Detailgenauigkeit, Glasgow Sensory Sensitivity-Scores, BFI-2-Merkmal Offenheit für Erfahrungen, lebendigere PSI-Q-Bilder (Körperempfindungen, Geräusche, Geschmack, Berührung, Sehen und Riechen). Es gab auch einen signifikanten Effekt auf den Matrix-Intelligenztest. Es gab keine signifikanten Auswirkungen in Bezug auf Maßnahmen zur psychischen Gesundheit.

Die Daten aus Bildgebungs- und Verhaltensdatensätzen werden in ein Archiv von 100 Gehirnen aufgenommen, die zur unabhängigen Verwendung veröffentlicht werden, und für die Zwecke dieses Posters werden nur die Daten aus dem Verhaltensdatensatz diskutiert. 

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Candita Liebling (27. Mai 2022, 1:20-1:40 EDT)

Liebling, Candita, Natalie Bowling, Michael Bannisy und Shirin Levin:

California State University East Bay, Goldsmiths University, University of Sussex

Ich fühle deinen Schmerz: SSensorische Verarbeitungsempfindlichkeit und psychiatrische Symptome im Zusammenhang mit bewusstem stellvertretendem Schmerz

Menschen mit Spiegelschmerz-Synästhesie (MPS) berichten von der bewussten stellvertretenden Erfahrung des Schmerzes einer anderen Person in ihrem eigenen Körper. Wir sind auf ein begrenztes Spektrum an Informationen über die klinischen Merkmale der Synästhesie und eine noch spärlichere Literatur zum Phänomen des Spiegelschmerzes gestoßen. Hier haben wir versucht, diese Lücke fehlender Informationen zu schließen, indem wir klinische Merkmale wie sensorische Empfindlichkeit und Symptome im Zusammenhang mit psychiatrischen Störungen bei Spiegelschmerz-Respondern im Vergleich zur nicht-reagierenden Population untersuchten. 52 Sensorisch-lokalisierte Spiegelschmerz-Synästhetiker (SLMPS), die stellvertretende Schmerzen als körperliche Empfindungen erfahren, die auf bestimmte Körperteile lokalisiert sind, und 178 Non-Responder, die stellvertretende Schmerzen nicht bewusst erfahren, wurden auf Unterschiede in den psychiatrischen Symptomen untersucht. Dazu gehörten die Empfindlichkeit der sensorischen Verarbeitung, gemessen auf der Skala für hochsensible Personen, sowie Somatisierung, zwanghafte Merkmale, zwischenmenschliche Sensibilität, depressive Symptome, Angst, Feindseligkeit, phobische Angst, paranoide Ideen und Psychotizismus, wie auf der Symptom-Checkliste bewertet. 90. SLMPS zeigte eine signifikant erhöhte sensorische Verarbeitungsempfindlichkeit sowie höhere Werte bei sieben von neun bewerteten psychiatrischen Symptomen. Die Ergebnisse deuten darauf hin, dass SLMPS einem erhöhten Risiko für psychiatrische Belastungen ausgesetzt sind, und deuten darauf hin, dass psychische Gesundheitsprobleme der SLMPS-Population möglicherweise klinischer Aufmerksamkeit und Intervention bedürfen. Es hebt auch die Folgen der stellvertretenden Wahrnehmung für die psychische Gesundheit und das Wohlbefinden in der breiteren Bevölkerung hervor.

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Umut Eldem: (28. Mai 2022, 6:40–7:00 Uhr EDT)

Königliches Konservatorium Antwerpen, Belgien

Die Farben befreien: Synästhetische und modalübergreifende Assoziationen als Modell der musikalischen Entdeckung in der Hochschulbildung

Der Einsatz von visuellen Hilfsmitteln als Hilfsmittel für die persönliche musikalische Praxis gehört zum pädagogischen Handwerkszeug des Musikstudenten. Zu diesen Werkzeugen gehören visuelle und farbliche Markierungen auf der Partitur, um wesentliche musikalische Parameter und visuelle Darstellungen musikalischer Ideen als Abkürzung für den kreativen und analytischen Prozess nicht nur bei der Interpretation bestehender Musik, sondern auch beim Kompositionsprozess selbst anzuzeigen. Während solche visuellen Techniken für den Musikstudenten normalerweise auf einer persönlichen und unbewussten Ebene bleiben, besteht das Potenzial, die Natur der modalübergreifenden Tendenzen der Studenten auf eine bewusste und kollaborative Ebene zu bringen, was weitere audiovisuelle gruppenbasierte Herangehensweisen an das Musical erleichtert trainieren. Die Erfahrungen von Musikern mit Synästhesie sind hier von unschätzbarem Wert, da sie sowohl die synästhetische Erfahrung ermutigen, Teil des musikalischen Prozesses zu sein, als auch sie als Grundlage verwenden, auf der ein gemeinsames audiovisuelles Vokabular aufgebaut wird. Dies ermöglicht es den Studierenden, sich ihrer audiovisuellen Tendenzen in ihrer eigenen Praxis bewusster zu werden, sie als bewusste Methode in ihrer Praxis einzusetzen und stärkere audiovisuelle Verbindungen in ihrer eigenen künstlerischen Tätigkeit zu ermöglichen.

In dieser Präsentation werde ich über meine Implementierung der synästhetischen Erfahrung und musikalischer crossmodaler Assoziationen in einem musikalischen Hochschulunterricht als Modell musikalischer und improvisatorischer Entdeckung sprechen. Im Rahmen des Kurses „Painting Music: Graphical and Visual Scores in Practice“ habe ich einer Klasse von Studierenden der klassischen Musik Vorlesungen über die Geschichte und Praxis der grafischen Notation gegeben. Die grafische Notation ist eine unkonventionelle Musikpartitur, die den Musiker auffordert, Musik auf der Grundlage vorgegebener Zeichnungen und visueller Formen zu spielen, anstatt einer festgelegten Sprache wie der konventionellen Notation. Dies verleiht den individuellen Entscheidungen der Musiker und der Art und Weise, wie sie die gegebenen visuellen Reize in ihren Darbietungen interpretieren, mehr Gewicht. Um den theoretischen Aspekt zu ergänzen, beinhaltete jede Vorlesung einen Workshop-Moment, in dem die Studenten die Möglichkeit hatten, nicht nur zu spielen, sondern auch grafische Notationen zu erstellen und einen Diskurs über ihre eigenen Praktiken zu führen. Dies umfasste eine Untersuchung der unbewussten modalübergreifenden Assoziationen, die die Schüler bei der Darbietung der grafischen Partituren zeigten (z. B. ihre Tendenz, ähnliche musikalische Gesten bei der Interpretation bestimmter visueller und farblicher Formen zu verwenden), sowie eine Diskussion über die Erfahrungen mit dem Schüler mit Synästhesie vertraut machen. Durch die Anpassung ihrer Klangfarben-Synästhesie an diese Workshops und die Bereitstellung eines Raums für solche Studenten, um über ihre Erfahrungen zu sprechen, war es möglich, ein gemeinsames audiovisuelles Vokabular zwischen den Studenten aufzubauen. Dies wurde dann zum Erstellen von Musik auf der Grundlage grafischer Partituren innerhalb der Grenzen eines solchen Vokabulars verwendet. Dadurch konnten sich die Schüler aktiv der musikalischen Gesten des jeweils anderen bewusst werden. Auch der Einsatz visueller Elemente im musikalischen Schaffensprozess verfeinerte sich in den individuellen Praktiken der Studierenden. Die Diskussion und Aktivitäten rund um Synästhesie und modalübergreifende Assoziationen können daher einen wertvollen Nutzen für die Entwicklung von Musikstudenten haben.

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Carrie Firman (28. Mai 2022 6:00–6:19 Uhr EDT)

Edgewood College, Madison, WI, USA

Meine Gedanken erschienen im Himmel: Ein Synästhetiker trifft die Aurora

Synästhesie (sowie andere Manifestationen der Neurodiversität) und die Aurora haben schon immer existiert, blieben aber bis vor kurzem mysteriös. Diese Mysterien haben in einigen Gemeinden zu Angst und in anderen zu Feiern geführt. Während Kulturen, die Polarlichter erleben, weiterhin die traditionellen Überzeugungen über ihre Bedeutung weitergeben, ist die wissenschaftliche Erklärung, die wir jetzt für das Phänomen haben, weit verbreitet und akzeptiert. Während unser Wissen über das Gehirn weiter wächst, gewinnt die Integrität und Einzigartigkeit der Wahrnehmungserfahrung jedes Einzelnen allmählich an Verständnis und Akzeptanz.

Während ich einige Arten von Synästhesie erlebe, ist meine Fähigkeit, Klänge als abstrakte Formen mit Bewegung und Farbe auf der dunklen Leinwand meines geistigen Auges wahrzunehmen, seit 2009 die primäre Grundlage meiner bildenden Kunst und Designpraxis. Als begeisterter Reisender sprang ich bei der Gelegenheit, ein Projekt zu entwerfen, das mich an einen neuen Ort führte, als sich 2019 die Gelegenheit dazu ergab. In diesem Herbst verbrachte ich zwei Monate in der norwegischen Arktis, um die wissenschaftlichen Grundlagen, kulturellen Verbindungen und menschlichen Erfahrungen der Aurora Borealis zu studieren. Zusammen mit einem Essay, der diese Themen beschreibt, produzierte ich Fotografien und Zeitraffer des Nordlichts, die als Referenzmaterial für vier digitale Kunstwerke dienten. Diese Motion-Graphics-Videos interpretieren visuell Clips von Ambient-Instrumentalmusik, die nach meiner klanglich-visuellen synästhetischen Erfahrung aufgrund ihrer Fähigkeit ausgewählt wurden, Bilder mit Ähnlichkeiten zur Aurora auszulösen.

Im Laufe der Geschichte gibt es Berichte von Kulturen auf der ganzen Welt, die eine Reihe von Emotionen, Interpretationen und Geschichten zum Ausdruck bringen, wenn sie den Polarlichtern begegnen. Viele Gesellschaften nahmen die Aurora in ihre Glaubenssysteme auf, wie die Wikinger, die sie als Reflexionen der Schilde der Walküren interpretierten, als sie auswählten, welche Krieger in Walhalla in das ehrwürdige Leben nach dem Tod eintreten würden. Andererseits gibt es Aufzeichnungen über Ureinwohner Australiens (insbesondere die Gnai und Dieri), die die Aurora Australis als ominöse oder böse Geister betrachteten. Solche Unterschiede in der Interpretation sind hauptsächlich darauf zurückzuführen, welche Farben und Formen sichtbar waren und wie regelmäßig diese Menschen die Aurora erlebten. Dies wird durch die atmosphärischen Bedingungen und die Sonnenpräsenz in ihrem Breitengrad bestimmt.

Als ich zum ersten Mal die Farbe und Bewegung der Polarlichter sah, überkam mich ein seltener, spezifischer Zustand der Ehrfurcht und Anerkennung, der bis dahin nur beim Betrachten von Kunstwerken von Synästhetikern empfunden wurde, die meine eigene Erfahrung genau nachahmten. Es ist das einzige Mal, dass die Natur eine solche Begegnung geschaffen hat, und sie war viel stärker als erwartet. Die flüchtigen, geschichteten, transparenten, sich bewegenden und sich verändernden Qualitäten der Polarlichter auf einem dunklen Hintergrund haben alle Ähnlichkeit mit meiner synästhetischen Wahrnehmung von Ambient-Musik ohne Texte, obwohl die Farbpalette meines geistigen Auges mehr variiert als der polare Nachthimmel. Meine Arbeit rund um das Nordlicht hat Kunst, Design, Wissenschaft, Geschichte und Anthropologie zusammengebracht, um den Wert individueller und kultureller Wahrnehmung sowie die Intersektionalität der Forschung zu erforschen.

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Allyson Glenn: (28. Mai 2022 4:20–4:40 Uhr EDT)

University of Saskatchewan

Dimensionen des Klangs: Ein Multimedia-Kollaborationsexperiment

Zwei kurze Animationsfilme Über der Sintflut und Im Kampf entstanden in Zusammenarbeit mit dem Saskatoon Jazz Orchestra (SJO), Kanada, für ein Projekt namens Dimensionen im Klang, die das Phänomen der Klangsynästhesie simulieren. Dieses experimentelle Projekt untersuchte, wie Chromästhesie zu neuen Musikpartituren inspirieren könnte, die im Gegenzug von synästhetischen bildenden Künstlern interpretiert werden könnten, um Animationen zu entwickeln. Dieses Projekt baut auf einer früheren Zusammenarbeit mit dem Orchester im Jahr 2018 auf, als eine 3D-Animation mit Formen erstellt wurde, die Kategorien von Instrumenten darstellen – Schlagzeug, Blechbläser und Blasinstrumente, um die Bewegungen zu simulieren, die die Synästhetikerin vor ihrem geistigen Auge „sah“. Der visuelle Aspekt dieser Projekte – Animationen zur Simulation der Klangerfahrung – wurde mit der Absicht entwickelt, das Publikum dazu zu bewegen, mehr über dieses neurologische Phänomen zu erfahren und über seine eigenen Erfahrungen mit Musik nachzudenken.

Das Multimedia-Kollaborationsteam umfasste den Autor (einen bildenden Künstler), Musikkomponisten, SJO-Musiker, bildende Künstler und Video-Editoren. Das Projekt begann mit Vorversuchen – zwei Musikkomponisten, Paul Suchan und Silas Friesen, präsentierten dem Autor eine Reihe von Klängen für synästhesiespezifische Reaktionen. Die Komponisten erstellten dann Partituren, die vom SJO aufgenommen wurden. Die Filme wurden erstellt, indem zunächst Open-Source-Videomaterial ausgewählt wurde, das die schwebenden, kreisenden und fließenden Formen einfing, die den visuellen Klängen in der Musik ähnelten. Unter Verwendung einer Rotoskop-Animationsmethode wurde das Videomaterial von der Autorin und ihrem Team in Tausende von Zeichnungen transkribiert. In Reaktion auf die Musik für Über der Sintflutuntersuchte sie die Formen und Bewegungen von Tiefseetauchern und Unterwasser-Meeresbewohnern. Zum Im Kampf Sie wählte beschädigte Vintage-Folie aus, die die kratzigen, malerisch abstrakten Formen einfangen konnte.

Eines der Ziele des Projekts war es, die Filme über Filmfestivals einem größeren internationalen Publikum vorzustellen. Nach seiner Veröffentlichung im Oktober 2021, Über der Sintflut wurde für neunzehn Filmfestivals ausgewählt, darunter Cinequest (USA). Er hat sechs Auszeichnungen von den London Movie Awards (UK), dem Five Continents Film Festival (Venezuela), den Independent Shorts Awards (USA), dem IndieX Film Festival (USA) und dem LA Feedback Film Festival (USA) erhalten. Im Kampf wurde Anfang Dezember 2021 veröffentlicht und wurde für acht Filmfestivals ausgewählt, darunter das Canadian Film Fest, und hat seitdem Auszeichnungen von den Independent Shorts Awards (USA) und dem Indie Short Fest (USA) erhalten.

Im Juni 2022 wird das Projekt mit einem vom SJO veranstalteten Live-Konzert gipfeln, bei dem die Filme hinter dem Orchester projiziert werden, das die Kompositionen spielt. Diese Veranstaltung wird live übertragen und ist auf der SJO-Website verfügbar. In Zusammenarbeit mit den Saskatchewan Deaf and Hard of Hearing Services (SDHH) wird die Veranstaltung auch immersive Elemente für schwerhörige Zuschauer beinhalten. Um dies effektiv zu bewerkstelligen, positioniert das Orchester Lautsprecher, um verstärkte Frequenzschwingungen in den Sitzgelegenheiten einzufangen, und interpretiert die Einführungen und andere verbale Elemente des Konzerts in Gebärdensprache. Das Dimensionen im Klang Projekt wurde vom Canada Council for the Arts finanziert.

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Marina Karaseva: (28. Mai 2022 5:20–5:39 Uhr EDT)

Neue Wege zur Entwicklung eines Synästhesiegefühls im Zuge der modernen Solfeggio

Der vorgeschlagene Tagungsvortrag widmet sich den methodischen Aspekten der Untersuchung des Synästhesiephänomens. Die Autorin wird anhand ihrer eigenen Methodik verschiedene Möglichkeiten der praktischen Anwendung der Synästhesieeffekte in der Musikpädagogik aufzeigen. Die wichtigsten psychologischen Abschlüsse im Gehörbildungskurs werden identifiziert. Stellenwert und Wichtigkeit der Erforschung synästhetischer Wahrnehmung werden im Kontext der anderen Formen der musikalischen Gehörverbesserung, insbesondere des stilistischen Hörens, betont. Die Spezifität der Wechselbeziehung zwischen synästhetischer Wahrnehmung und Emotionen im Prozess des Musikhörens wird aufgezeigt. Die Rede wird mit einer Tabelle der wichtigsten sensorischen Submodalitäten versehen, die für Musiklehrer, die sich mit Gehörbildung befassen, praktisch nützlich sein können. Außerdem wird es einige praktische Empfehlungen zu Methoden des Studiums der Synästhesie auf verschiedenen Ebenen der Musikausbildung geben.

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Jingyi Li: (28. Mai 2022 02:40–02:29 Uhr EDT),

Universität von Granada

Die ätherischen Öle und verwandte Materialien

Basierend auf dem Studium der „Künstlerischen Darstellung über den Synästhesiegeruch und -geschmack“ (2019) und auch dem theoretischen Teil aus der Aromatherapie, habe ich mich in den letzten zwei Jahren (2021 – 2022) selbst weiter mit der visuellen Darstellung des Kaffees beschäftigt Geruch von ätherischen Ölen und auch deren verwandten Materialien mit dem Thema Geruchssinn. Wie wir sehen konnten, ist das Vokabular, mit dem wir Gerüche beschreiben und Gefühle teilen, manchmal sehr blass. Wir können fast nur eine „herkömmliche, mehrdeutige Metapher“ verwenden, um einen komplexen und subtilen Duft zu beschreiben und wie er sich anfühlt. Das Auftreten von Synästhesie hat die Grenzen allgemeiner physiologischer Faktoren bis zu einem gewissen Grad durchbrochen, was Synästhetikern ermöglicht, ihre tägliche Erfahrung aus einer anderen Perspektive zu betrachten, und zum Nachdenken über neue Möglichkeiten anregt. Was sich in mir widerspiegelt, ist, dass mir die Synästhesie die Fähigkeit gibt, „Gerüche in der Sprache der Bilder zu beschreiben“. Es muss wiederholt werden, dass ich nicht gegen den Vorteil der Sprache bin. Tatsächlich gibt es in den meisten meiner Arbeiten oft eine Kombination aus Wörtern und Bildern, ich hoffe nur, das Verständnis und die Kommunikation der „Zartheit und Einzigartigkeit der menschlichen Sinneserfahrung“ durch diesen komplementären Ansatz zu verbessern. Diese Arbeit zielt also darauf ab, den Geruchsausdruck mit einem visuellen Bild zu demonstrieren und untersucht hauptsächlich die visuelle Manifestation der persönlichen Synästhesie von 67 Gerüchen, darunter 46 ätherische Öle und 21 verwandte Materialien, mit insgesamt 90 Erfahrungen, darunter 23 wiederholte Erfahrungen mit bestimmten Gerüchen in gleichen oder unterschiedlichen Bedingungen. Mit der Forschungsmethode riechen Sie die Düfte verschiedener ätherischer Öle und verwandter Materialien, erfassen die Eigenschaften jedes Geruchs und zeichnen die Geruchsempfindungen durch Linien, Farben, Grafiken auf, und ich habe auch einige Textergänzungen hinterlassen, die die Situation, meinen emotionalen Zustand und ausführlich erklären was sich in dieser Zeit möglicherweise geändert hat. Nach Abschluss dieses Schrittes kombiniere ich die Grundlagen der Aromatherapie, falls erforderlich, klassifiziere Gerüche mit ähnlichen Eigenschaften nach unterschiedlichen Klassifizierungsregeln, vergleiche die Ähnlichkeiten und Unterschiede im Bild und untersuche dann weiter die Assoziation und die Möglichkeit, Unterschiede zu verursachen.

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Cristóbal César Martínez García (27. Mai 2022 12:40-01:00 Uhr EDT)

National Autonomous University of Mexico

Funktionelle Synästhesien: Ein synästhetischer Ansatz zum Verständnis der Beziehung zwischen Musik und Architektur

Als Grapheme-Synästhetiker, professioneller Musiker und Komponist, Master in Architekturdesign und bildender Künstler habe ich ein synästhetisches und pädagogisches System geschaffen und vorgeschlagen, in dem der architektonische Plan und die musikalische Partitur in einer grafischen Symbiose zusammenlaufen, die es uns ermöglicht, Volumen und Räume zu transformieren zu Klang und Stille und die Umkehrung dieses Prozesses. Auf diese Weise kann ein architektonisches Gebäude oder eine beliebige physische Struktur als organisierter Klang gehört werden und umgekehrt kann Musik (organisierter Klang und Stille) in eine physische Struktur umgewandelt werden.

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Emily Pizzorusso (27. Mai 2022 1:00-1:20 EDT)

Pizzorusso, Emily (1) und Sean A Day (2):

(1) Vanderbilt-Universität; (2) Fachhochschule Trident

Color my world: Identifizierung von Unterschieden zwischen Frauen und Männern in Typen und Clustern von Synästhesie

Wir erleben die Welt täglich durch unsere Sinne, aber für einige sind diese Sinne aufgrund eines Phänomens, das als Synästhesie bekannt ist, verstärkt und miteinander verflochten. Es gibt Dutzende von Arten von Synästhesie, aber die häufigste ist die Graphemfarbe. Dies ist die Assoziation zwischen Graphemen (Zahlen/Buchstaben) und Farben, die von 64 % der Synästhetiker gezeigt wird. In der Literatur wurde berichtet, dass Männer und Frauen diese Art von Synästhesie in gleicher Häufigkeit erfahren. Die meisten Studien untersuchen jedoch nur die Raten von Frauen und Männern bei den häufigsten Arten von Synästhesie, sodass 94 % der weniger verbreiteten Arten übersehen werden. Daher ist unklar, ob dieses 1:1-Verhältnis von Frauen zu Männern auch für weniger verbreitete Arten von Synästhesie gilt. Um diese Frage zu beantworten, wurden öffentliche Archivdaten analysiert, um die Unterschiede zwischen weiblichen und männlichen Raten bei verschiedenen Arten von Synästhesie zu bestimmen. Diese Studie hat eine der größten Stichprobenumfänge in der Literatur. Die Daten wurden von 299 Männern und 923 Frauen zusammengestellt, die zusammen 19 verschiedene Arten von Synästhesie erlebten, die in die fünf Haupt-Synästhesie-Cluster fallen. Die Ergebnisse zeigten keinen signifikanten Unterschied zwischen der Prävalenz von Synästhesie bei Männern und Frauen für irgendeinen Typ oder Cluster von Synästhesie (p > 0.05). Das durchschnittliche Verhältnis von Frauen zu Männern betrug 1.14:1, und Frauen hatten nicht signifikant häufiger mehr als eine Art von Synästhesie als Männer (50.49 % vs. 47.49 %, p > 0.05). Letztendlich ist die Erforschung atypischer Gehirne entscheidend, um zu verstehen, warum wir alle auf unterschiedliche Weise wahrnehmen, handeln und uns verhalten.

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Anton V. Sidoroff-Dorso (27. Mai 2022, 11:20–11:39 Uhr EDT)

Verwendung des Synästhesiequotienten zur Identifizierung psychologischer Prädiktoren der Erkrankung

Wir verwendeten ein reduziertes Synästhesie-Quotienten-Inventar, eine Synästhesie-Batterie (Eagleman) und Daten, die mit Inventaren wie Toleranz gegenüber Mehrdeutigkeitsskalen, Fragebogen zu Persönlichkeitspsychologischen Grenzen (Hartmann), Empfindungssuchskalen (Zuckerman) und Temperamentstrukturskalen (Rusalov) erhalten wurden. Wir haben das SynQ-Inventar vereinfacht, um die Anzahl der Synästhesietypen und ihre kognitive und sensorische Ähnlichkeit/Unterscheidung zu identifizieren, wodurch der individuelle Synästhesiegrad quantitativ von 0 bis 4 reicht.

Eine Gruppe von 55 Probanden mit angeborener Synästhesie nahm an der Studie mit 55 passenden Kontrollen teil. Die Synästhesie (oder das Fehlen einer solchen) jedes Teilnehmers wurde durch Entnahme der Synästhesie-Batterie überprüft. Wir wendeten Spearmans Korrelationsanalyse und binomiale logistische Regression an, um ein Modell zum Schätzen der Wahrscheinlichkeit aufzubauen, ob der kontinuierliche Datensatz einer Person in eine von zwei Kategorien einer dichotomen abhängigen Variablen fällt – angeborene Synästhesie besitzen oder nicht.

Wir haben ein statistisch gültiges Modell (x2=71,7; p<0,01) mit einem hohen Wert der Mehrfachbestimmung (Nagelkerke's R2 = 0,639) gebaut. Die Gesamtwahrscheinlichkeit korrekter Vorhersagen im Modell beträgt 83.6 %. Innerhalb des Modells haben wir statistisch signifikante Werte (p < 0,05) von unabhängigen Variablen identifiziert, die mittels gewonnen wurden vier spezifische Subskalen. Es wurde festgestellt, dass drei der vier Subskalen positiv mit dem SynQ korrelieren. Wir kommen zu dem Schluss, dass der Synästhesie-Quotient nicht nur ein anwendbares Quantifizierungsinstrument ist, sondern dass er auch zur zuverlässigen Identifizierung psychologischer Prädiktoren der Erkrankung verwendet werden kann.

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Jasmin Sinha (28. Mai 2022, 04:40–05:00 Uhr EDT)

Eine andere Art von Dreieinigkeit: Synästhesie, Hochsensibilität und Hochbegabung

Die Beschreibung synästhetischer Wahrnehmungen beantwortet die Frage: „WAS nehme ich wahr? WAS ist seine Natur, wie sieht/riecht/fühlt es sich für mich an?“ Eine solche Wahrnehmung in Worte zu fassen, ist wie ein Polaroidbild eines geistigen Auges, das nur einen flüchtigen Blick zeigt.

Eine schnappschussartige Beschreibung einer synästhetischen Wahrnehmung allein erklärt jedoch nicht die Intensität oder die starke emotionale Bindung, von der Synästhetiker häufig über ihre Wahrnehmungen berichten. Auch der synästhetische Output liefert keine Hinweise, warum und zu welchem ​​Zweck er verwertet werden sollte. Aber viele Synästhetiker sind sehr kreativ in der Art und Weise, wie sie ihre persönliche Synästhesie im täglichen Leben anwenden. Daraus ergeben sich zwei wichtige Folgefragen.

„WIE prägt mich meine synästhetische Wahrnehmung, WIE FÜHLT sie mich, WIE TIEF spüre ich sie?“ Das Konzept der Hochsensibilität (Aron 1996) liefert eine Erklärung für die Intensität, die viele Synästhetiker so gut kennen, und trägt so zu einem viel besseren Verständnis der eigenen Persönlichkeit bei. Darüber hinaus kann es eine verbesserte Kommunikation mit einer nicht-synästhetischen Umgebung enorm unterstützen.

"Was kommt als nächstes? Nun, da ich mir meiner synästhetischen Wahrnehmungen bewusst bin, wie kann ich sie am besten nutzen, was nützt sie und WARUM sollte ich sie nutzen?“ Die Anwendung des Hochbegabungskonzepts kann für Schüler, junge Studenten und Eltern von Vorteil sein, um kreative Lerntechniken zu entwickeln und geeignete berufliche Entscheidungen zu treffen sowie ein Hochstapler-Syndrom zu bekämpfen.

Der Vergleich von Persönlichkeitsmerkmalen von Synästhetikern, Hochsensiblen und Hochbegabten zeigt eine bemerkenswerte Überschneidung (Reichardt 2016). Wie diese „Trinity“-Perspektive für die Persönlichkeitsentwicklung von Synästhetikern förderlich sein kann, zeige ich in meinem Vortrag mit Fokus auf junge Synästhetiker, die sich in einer Lern- und Ausbildungsphase befinden und vor Entscheidungen (z. B. beruflich) stehen jungen Alter mit lebenslanger Wirkung.

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Ninghui Xiong (28. Mai 2022, 04:00–04:19 Uhr EDT)

Malerei Musik Kunst Synästhesie Studio, Peking, China

Fördern Sie das Bewusstsein für Synästhesie durch Spiele in Schulen in armen/entlegenen Regionen

Zwischen 2012 und 2019 nahm der Autor an einigen öffentlichen Wohltätigkeitsaktivitäten teil, die von einigen Institutionen (Huayi Brothers Fund, Airbus Fund usw.) organisiert wurden. Einer der Punkte ist die Sensibilisierung der Schüler für Synästhesie in Schulen in abgelegenen oder armen Regionen. Im Gegensatz zu den üblichen Synästhesie-Umfragen verwendete der Autor sensorübergreifende und synästhetische Kollektivspiele für alle Schüler (Synästhetiker und Nicht-Synästhetiker), um zu untersuchen, wie Schüler jede sensorische Reaktion wahrnehmen können.

Am Anfang fühlten sich die Schüler angesichts der Dinge, die im Unterricht nie erwähnt wurden, ratlos und wussten nicht, wie sie darauf reagieren sollten. Aber sie wurden bald von den neuartigen Fragen angezogen, wie zum Beispiel, was ist die Bewegung von Farben, wie klingt Farbe, und was bedeutet die Form von Kiki & Bouba usw.

Verglichen mit dem täglichen Unterrichtsmodus, der auf passiver Wissensvermittlung basiert, kann die sinnesübergreifende und synästhetische Praxis dazu beitragen, das Interesse der Schüler an ihrer Teilnahme zu wecken und ihre eigenen Ausdrucksfähigkeiten zu erforschen, indem sie das Übersprechen im Gehirn gemäß den Neurowissenschaften erleichtern. Es wird angenommen, dass dies ihre unabhängigen Denkgewohnheiten stärkt und ein Ausgangspunkt für die Kultivierung von Kreativität wird. Darüber hinaus hat der Autor in diesem Prozess auch eine Reihe von sensorübergreifenden und synästhetischen interaktiven Installationen entworfen, die im Unterricht verwendet werden können oder als Kunstwerke unabhängig voneinander existieren können.

Jetzt registrieren! Synästhesie und der Student

Die International Association of Synaesthetes, Artists, and Scientists (IASAS) fühlt sich geehrt, „Synästhesie und der Student“ eine zweitägige Konferenz zu präsentieren, die sich auf Synästhesie und Lernen konzentriert. Diese KOSTENLOSE Veranstaltung wird am Freitag, den 27. Mai, und am Samstag, den 28. Mai, um ein Publikum zur östlichen Sommerzeit und zur westafrikanischen/mitteleuropäischen Zeit organisiert. Das IASAS ist dankbar, diese Veranstaltung in Zusammenarbeit mit der United Kingdom Synaesthetic Association, der Russian SynAesthetic Community und der Deutschen Synästhesiegesellschaft auszurichten. Alle Einzelheiten zu unseren Referenten werden in Kürze auf unserer Konferenzplattform Accel Events veröffentlicht; Sie können sich jedoch jetzt für ein kostenloses All-Access-Ticket registrieren: tinyurl.com/syn-and-student

Konvergenz

Das IASAS fühlt sich geehrt, Convergence zu unterstützen, das am 20. und 21. Mai 2022 im Königlichen Konservatorium Antwerpen stattfinden wird. Dieses Seminar beschäftigt sich mit der Einbeziehung von Musik auf der multisensorischen und multidisziplinären Bühne als inklusives Medium. Forscher, Künstler und alle, die sich derzeit mit diesem Thema beschäftigen, sind herzlich eingeladen, ihre Praktiken, Erfahrungen und historischen Perspektiven zu teilen. Konvergenz wird organisiert von Umut Eldem, Geoffa Fells und Giusy Caruso.

Synästhesie und der Student

Das IASAS hat einen Aufruf zur Einreichung von Beiträgen für unser virtuelles Symposium „Synästhesie und der Student“ gestartet, das am 27. und 28. Mai 2022 online veranstaltet wird, mit Hilfe unserer Partner der Deutschen Synästhesievereinigung, der Russischen Synästhesiegemeinschaft und der Synästhesievereinigung des Vereinigten Königreichs We hoffen, dass Sie sich uns anschließen!

2021 SSOA-Online-Symposium

Synästhesie in Afrika: Entdeckung, Bewusstsein, Forschung und Öffentlichkeitsarbeit

Wir fühlen uns geehrt, ein virtuelles Symposium zu unterstützen, das von der Synesthesia Society of Africa in Zusammenarbeit mit der internationalen Vereinigung von Synästhetikern, Künstlern und Wissenschaftlern veranstaltet wird. Zu den empfohlenen Lautsprechern gehören:

Hauptredner: Dr. Mahmoud Bukar-Maina, PhD, ein Wissenschaftler, Pädagoge und Verfechter der Neurowissenschaften in Afrika

Dr. Richard Cytowic, MD, MFA, im Gespräch mit Dr. Sean A. Day, PhD, Präsident der International Association of Synaesthetes, Artists, and Scientists

Dr. Celsus Sente, PhD, Dozent, Makerere University, Kampala, Uganda

Abiola Ogunsanwo, Gründer, Synesthesia Society of Africa

Dr. Sheila Clare Butungi, DVM, SSOA-Sekretär und Polysynästhetiker 

Dr. Julia Simner, PhD, Entwickler des MULTISENSE Synästhesie-Toolkits

Dr. Jamie Ward, PhD, Direktor, University of Sussex Neuroscience 

Anton Dorso, Gründer und Wissenschaftsleiter, Russian Synesthesia Community

Tickets sind verfügbar hier.